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97/8×121/4in。概述抽象时期的探寻“我到法国以后，不愿带着中国画家的头衔。对赵无极而言，鸟的形象充满著象征意义，也是他青睐展现出的元素，经常经常出现在以后各时期的作品中—从“抽象时期”的栩栩如生，到“克利时期”的简练抽象化，再行到“甲骨文时期”的不见轮廓……所画中鸟儿好像是画家本人的化身，传达出有赵无极对融会大自然、权利飞翔的内心渴求。作品中没任何细节刻画，纯粹以线条勾勒鸟、蝴蝶和树的形体，好像重返到最纯粹的完整艺术，画面资料非常简单而富裕童真，鸣声意欲飞来的小鸟在树丛中与蝴蝶互相交织，画风天真烂漫，却又让人误解到中国古代甲骨、青铜器上的形象，赵无极深入骨髓的东方特质欲盖弥彰。

赵无极并且期画作的色调大多像中国古代青铜器上的锈迹，也像风化风化后的敦煌壁画，斑斓、古雅。1948年，赵无极尚能正处于“抽象时期”，存留至今的该年作品很少。短短一年后，他的天赋与希望即获得接纳，克兹画廊举行了赵无极巴黎生涯第一次个展。

从仅有的少数几幅中，难于找到彼时画家未几乎退出“形”的展现出，但已开始具体传达对“定点投影”的疏远，主观上防止呈现出精准的空间和体积，而开始探寻平面化的图绘方式，《无题（鸟）》（拍品编号631）即创作于这一年。栏中：此不作将收录由梵思娃·马凯及扬·亨德根正筹划编撰的《赵无极作品编年集》。

对比之下，拍品中的粉、蓝色徵最为尤其，这种爱情而可爱的配色很少经常出现在赵无极的绘画中，画家当时精彩感觉的创作心情跃然于画布之上。我沉痛地深感，这个传统无法让我畅所欲言。

尽管我曾很长时间自学中国画的技法，运用一起得心应手，但我想图这个便利。”赵无极怀著对中国传统绘画和学院教育的逆反心理，以塞尚、马蒂斯、毕加索等西方现代主义大师为标杆，踏上全新的艺术旅程。他拒绝接受画水墨，惧怕陷于“中国玩意儿”的圈子，由此来看，素描、油画和版画，沦为赵无极探寻自己绘画语言的主要方式。

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